暗暗淡淡紫,融融冶冶黃是什么意思

1、不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。

出自唐代元稹的《菊花》

秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。

不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。

釋義：

一叢一叢的秋菊環(huán)繞著房屋好似到了陶淵明的家。繞著籬笆觀賞菊花，不知不覺太陽已經(jīng)快落山了。不是因?yàn)榘倩ㄖ衅珢劬栈?，只是因?yàn)榫栈ㄩ_過之后再無花可賞。

2、暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。

出自唐代李商隱的《菊花》

暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。陶令籬邊色，羅含宅里香。

幾時(shí)禁重露，實(shí)是怯殘陽。愿泛金鸚鵡，升君白玉堂。

釋義：

暗暗淡淡的紫色，溫潤(rùn)嬌艷的黃色。菊花曾在隱士陶淵明東籬的邊上展現(xiàn)麗色，在羅含的庭院里吐露芬芳。菊花能夠承受寒涼的秋露，可是卻害怕夕陽的來臨。我愿浸在金鸚鵡杯中，為身居白玉堂中的明君所用。

3、此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。

出自唐代李商隱的《贈(zèng)荷花》

世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。

惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。

此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。(常相映一作：長(zhǎng)相映)

釋義：

世上人們對(duì)待花和葉的態(tài)度不一樣，把花栽在銅盆中，花葉只能落在土里化為塵土。只有荷花是紅花綠葉相配相映，荷葉有卷有舒，荷花有開有合，襯托得那樣完美自然。荷花與荷葉長(zhǎng)久互相交映，當(dāng)荷葉掉落，荷花凋謝之時(shí)，真是讓人愁苦至極。

4、荷花開后西湖好，載酒來時(shí)。

出自宋代歐陽修的《采桑子·荷花開后西湖好》

荷花開后西湖好，載酒來時(shí)。不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。

畫船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微，一片笙歌醉里歸。

釋義：

西湖風(fēng)光好，荷花開后清香繚繞，劃船載著酒宴來賞玩，用不著旌旗儀仗，自有紅花為幢綠葉為蓋隨船而來。彩畫游船駛進(jìn)了荷花叢的深處，金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚煙霧夾著微雨，在一片音樂歌聲里，船兒載著醉倒的游客歸去。

5、桃花春色暖先開，明媚誰人不看來。

出自唐代周樸的《桃花》

桃花春色暖先開，明媚誰人不看來。

可惜狂風(fēng)吹落后，殷紅片片點(diǎn)莓苔。

釋義：

桃花在漸暖的春色里先于百花綻放，誰能忍住不去看那明媚美麗的顏色？可惜初春的狂風(fēng)地吹過以后，那美麗的花瓣卻只化成片片血紅的顏色點(diǎn)綴在青苔之上。

6、梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。

出自宋代盧梅坡的《雪梅·其一》

梅雪爭(zhēng)春未肯降，騷人擱筆費(fèi)評(píng)章。

梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。

釋義：

梅花和雪花都認(rèn)為各自占盡了春色，誰也不肯服輸。文人騷客難以評(píng)論高下，只得擱筆好好思量。梅花須遜讓雪花三分晶瑩潔白，雪花卻輸給梅花一段清香。

暗暗淡淡紫全詩

描寫菊花香味的詩句包括：

1、唐代李商隱《野菊》

原文：

苦竹園南椒塢邊，微香冉冉淚涓涓。已悲節(jié)物同寒雁，忍委芳心與暮蟬。

細(xì)路獨(dú)來當(dāng)此夕，清尊相伴省他年。紫云新苑移花處，不取霜栽近御筵。

譯文：

從一片苦竹園漫步向南，來到起伏的椒塢邊。野菊的微香四處飄散，花上的秋露似淚珠點(diǎn)點(diǎn)。令人同情的野菊寂寞無伴，如同寒風(fēng)中飛行的孤雁。滿腹惜花的心情有口難言，怎忍心托付傍晚的暮蟬？

夕陽中有一條彎曲的小路，我獨(dú)自走來徘徊無數(shù)。一只酒杯與我親密相伴，乘著酒興將往事浮想聯(lián)翩。紫云東來，隨風(fēng)飄蕩，御苑移花，充滿吉祥。但是野菊卻受人輕待，無人選栽排斥在御筵之外。

2、唐代王建《野菊》

原文：

晚艷出荒籬，冷香著秋水。

憶向山中見，伴蛩石壁里。

譯文：

荒廢的籬邊，盛開著叢叢野菊，冷冷的清香幽幽地籠罩在秋水上。

詩人猛然回想起在山中也曾見過野菊，它是那樣茂盛地簇生在石縫里，與它為伴的只有曜曜嗚叫的秋蟲。

3、唐代黃巢《題菊花》

原文：

颯颯西風(fēng)滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。

他年我若為青帝，報(bào)與桃花一處開。

譯文：

颯颯秋風(fēng)卷地而來，滿園菊花瑟瑟飄搖。花蕊花香充滿寒意，蝴蝶蜜蜂難以到來。

有朝一日，我要當(dāng)了春神，我將安排菊花和桃花同在春天盛開。

4、唐代李商隱《菊》

原文：

暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。陶令籬邊色，羅含宅里香。

幾時(shí)禁重露，實(shí)是怯殘陽。愿泛金鸚鵡，升君白玉堂。

譯文：

暗淡的紫色，鮮艷的黃色。它們既有陶淵明籬邊菊花的色彩，又有羅含宅中的香味。

菊花不怕露水的沾濕，可是害怕夕陽的來臨。愿意留在水邊暢飲的人的鸚鵡杯中，希望來到富貴人家豐盛的酒席上。

5、唐代黃巢《不第后賦菊》

原文：

待到秋來九月八，我花開后百花殺。

沖天香陣透長(zhǎng)安，滿城盡帶黃金甲。

譯文：

等到秋天九月重陽節(jié)來臨的時(shí)候，菊花盛開以后別的花就凋零了。

盛開的菊花璀璨奪目，陣陣香氣彌漫長(zhǎng)安，滿城均沐浴在芳香的菊意中，遍地都是金黃如鎧甲般的菊花。

暗暗淡淡紫,融融洽洽黃

詞語：傲霜怒放、秋菊盎然、滿地黃花,松菊猶存傲然挺立沁人心脾賞心悅目等等~句子：1、夏姐姐邁著輕盈的腳步悄悄的離開了，秋姑娘來到了我們的身邊，她用一支美麗的畫筆，把楓樹染紅了，把小草染黃了；她又施展她那神奇的法力，使菊花在秋風(fēng)中綻開了美麗的笑容。2、在眾花之中，我最喜歡的是那不怕風(fēng)打霜凍的菊花。它不像嬌氣的茉莉，也不像月季那么華而不實(shí)，它不需要多少肥料和養(yǎng)分，也不需要你精心地去護(hù)理，只要一個(gè)簡(jiǎn)易的花盆，它就能生根發(fā)芽，茁壯成長(zhǎng)3、我最喜歡那盆白色的菊花，它的花有碗口大，那么純潔,如用漢白玉雕刻的一樣，飄若浮云，淡儀淑容，亭亭玉立，頭稍低，像一個(gè)羞澀的小姑娘；那盆紅色的菊花，也別有情致，小巧玲瓏，清新俊俏，又微微仰面，有些得意的神色……4、雛菊，那么平凡。平凡中隱藏著一種美，一種無法形容的美！讓我時(shí)而羨慕，時(shí)而傷感！此刻我聆聽著音樂！思緒中......我化作一縷風(fēng)。飛過了綠油油的鄉(xiāng)村道路；飛過了黃燦燦的菊花海；飛過了濃墨潑出的煙雨世界。帶走了淡淡的菊花香！風(fēng)停了，空氣中的花香也不再彌漫。留下傷感化成憂傷的曲子在我耳邊徘徊！我含著淚水慢慢的閉上眼睛！帶著疲憊的身軀和憂郁的靈魂靜靜沉睡。我知道.....夢(mèng)中的菊花永遠(yuǎn)不會(huì)枯萎，永遠(yuǎn)會(huì)散發(fā)著它那淡淡的幽香........

暗暗淡淡紫融融冶冶黃全文

《菊花》

黃巢

待到秋來九月八，我花開后百花殺。

沖天香陣透長(zhǎng)安，滿城盡帶黃金甲。

暗暗淡淡紫這首詩的意思

蝶戀花

年代：【宋】作者：【歐陽修】體裁：【詞】

庭院深深深幾許，

楊柳堆煙，

簾幕無重?cái)?shù)。

玉勒雕鞍游冶處，

樓高不見章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，

門掩黃昏，

無計(jì)留春住。

淚眼問花花不語，

亂紅飛過秋千去。

篇末“淚眼問花”，實(shí)即含淚自問?；ú徽Z，也非回避答案，“亂花飛過秋千去”，不是比語言更清楚地昭示了她面臨的命運(yùn)嗎？在淚光瑩瑩之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同樣難以避免被拋擲遺棄而淪落的命運(yùn)。這種完全用環(huán)境來暗示和烘托人物思緒的筆法，深婉不迫，曲折有致，真切地表現(xiàn)了生活在幽閉狀態(tài)下的貴族少歸難以明言的內(nèi)心隱痛。

詞的上片著重寫景，但“一切景語，皆情語也”（王國維《人間詞話》），在深深庭院中，已宛然見到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈。詞的下片著重寫情，雨橫風(fēng)狂，催送著殘春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但風(fēng)雨無情，留春不住。于是她感到無奈：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，只好把感情寄托到命運(yùn)同她一樣的花上。這兩句包含著無限的傷春之感。清人毛先舒評(píng)曰：“‘淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去’，此可謂層深而渾成。”（王又華《古今詞論》引）他的意思是說語言渾成與情意層深往往是難以兼具的，但歐詞這兩句卻把它統(tǒng)一起來。這兩句情感層次如下：第一層寫女主人公因花而有淚。見花落淚，對(duì)月傷情，是古代女子常有的感觸。此刻女子正在憶念走馬章臺(tái)（漢長(zhǎng)安章臺(tái)街，后世借以指游冶之處）的丈夫，可是望而不可見，眼中唯有在狂風(fēng)暴雨中橫遭摧殘的花兒，由此聯(lián)想到自己的命運(yùn)，不禁傷心淚下。第二層是寫因淚而問花。淚因愁苦而致，勢(shì)必要找個(gè)發(fā)泄的對(duì)象。這個(gè)對(duì)象此刻已幻化為花，或者說花已幻化為人。于是女主人公向著花兒癡情地發(fā)問。第三層是花兒在一旁緘默，無言以對(duì)。緊接著詞人寫第四層：花兒不但不語，反而象故意拋舍她似地紛紛飛過秋千而去。人兒走馬章臺(tái)，花兒飛過秋千，有情之人、無情之物對(duì)她都報(bào)以冷漠，怎能不讓人傷心！這種借客觀景物的反應(yīng)來烘托、反襯人物主觀感情的寫法，正是為了深化感情。

詞人一層一層深挖感情，并非刻意雕琢，而是象竹筍有苞有節(jié)一樣，自然生成，逐次展開，在自然渾成、淺顯易曉的語言中，蘊(yùn)藏著深摯真切的感情。

這首詞意境深遠(yuǎn)。詞中寫景寫情，而景與情又是那樣的融合無間，渾然天成，構(gòu)成了一個(gè)完整的意境。詞人刻畫意境也是有層次的。從環(huán)境來說，它是由外景到內(nèi)景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨(dú)傷感的心情。從時(shí)間來說，上片是寫濃霧彌漫的早晨，下片是寫風(fēng)狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次打開人物的心扉。過片三句，近人俞平伯評(píng)曰：“‘三月暮’點(diǎn)季節(jié)，‘風(fēng)雨’點(diǎn)氣候，‘黃昏’點(diǎn)時(shí)刻，三層渲染，才逼出‘無計(jì)’句來?！保ā短扑卧~選釋》）暮春時(shí)節(jié)，風(fēng)雨黃昏；閉門深坐，情尤怛惻。個(gè)中意境，仿佛是詩，但詩不能寫其貌；是畫，但畫不能傳其神；唯有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來。尤其是結(jié)句，近人王國維認(rèn)為這是一種“有我之境”。所謂“有我之境”，便是“以我觀物，故物皆著我之色彩”（《人間詞話》）。也就是說，花兒含悲不語，反映了詞中女子難言的苦痛；亂紅飛過秋千，烘托了女子終鮮同情之侶、悵然若失的神態(tài)。而情思之綿邈，意境之深遠(yuǎn)，尤令人神往。

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