礬水在國畫中使用的效果

罩亮明艷

礬水怎么配制

配制膠礬水要學(xué)會(huì)掌握比例，在礬紙時(shí)膠大筆畫上去就會(huì)打滑，礬大了會(huì)起到化學(xué)反應(yīng)，紙發(fā)脆易碎，要少用礬，在制作熟宣紙或熟絹使用膠礬水時(shí)，紙的質(zhì)地厚度不同，使用膠礬的量就不同，季節(jié)不同，膠礬水的配比就不同，膠礬水的配制比例按照芥子園上說，“夏季宜六膠四礬，秋季宜八膠二礬，冬季宜七膠三礬。

材料：膠4g,水200cc,礬1.3g,空鍋1個(gè)，電爐1個(gè)，空碗1個(gè)，膠碗1個(gè)，過濾手帕1個(gè)，

將膠用抹布裹上折成數(shù)段，完全泡入水中，浸泡后，等水分完全浸入膠中，完全膨脹，然后放在鍋里慢慢的攪動(dòng)膠，不要讓膠粘在鍋底，水溫在70度左右時(shí)要避開爐子，不要讓它沸騰，否則減弱粘著力，等完全溶化后，用清潔白布過濾一下膠水，礬，壓成末，用涼水泡倒入膠中直接融合可用。

1.先把材料轉(zhuǎn)備好

2.將膠用抹布裹上折成數(shù)段，完全泡入水中，加熱攪拌

3.攪拌直至完全溶解

4.用手帕過濾

5.將礬水倒入

膠礬水配制完成。

礬水的作用

明礬是常用的外用藥，能解毒殺蟲，燥濕止癢。汗腳，用明礬水洗之頗效。明礬治療中耳炎。將明礬粉裝入新鮮豬苦膽內(nèi)，掛通風(fēng)處風(fēng)干，取出后加入少量冰片，用適量吹入患耳中治療化膿性中耳炎有良效。白礬有較強(qiáng)的殺菌、收斂作用，可以止汗、硬化皮膚。腋窩大汗腺分泌物中所含的有機(jī)物質(zhì)、被局部皮膚的色原性桿菌作用后產(chǎn)生不飽和脂肪酸而散發(fā)出的一種特殊的臭味。白礬粉常撲腋下，可以抑制腋窩大汗腺的分泌，同時(shí)還可殺滅局部的色原性桿菌，故可以治療腋臭。明礬治療頭癬。方用：明礬750克（煅枯研細(xì)），嫩松香150克，豬板油250克。將松香研粉包入板油內(nèi)，以松樹木柴點(diǎn)燃，使松香、板油溶化，滴入容器內(nèi)，冷卻后加入枯礬調(diào)勻，涂于患處。隔日將痂剔去涂藥1次，連續(xù)3～4次即愈。用時(shí)切不可洗頭，否則影響療效。明礬止鼻衄。方用：明礬飽和溶液，用棉球浸泡塞入鼻孔。明礬具有較強(qiáng)的收斂使用，明礬水在體外能使血清立即沉淀，有強(qiáng)烈凝固蛋白的作用，故可用于止鼻衄。明礬治癰疽。用《良方合壁》中的三仙丹，方用：水銀50克，明礬50克（研），芒硝50克（研）。上3味，并放于小鐵罐內(nèi)用粗中碗合住，碗縫用面漿摻皮紙捻，同糊固上，將河沙堆滿空碗底，炭火煉線香1炷時(shí)，碗底放新棉花1塊，候棉花黃即妙，若至焦則大老矣。用香油調(diào)服患處。

礬肥水

北方盆栽南方花卉，如茉莉、白蘭、桅子、桂花、米蘭、柑橘、山茶、杜鵑及南方陰生觀葉花卉等，常出現(xiàn)葉子發(fā)黃、掉落、生長不良等癥狀，究其原因是水土不服。南方荷載喜酸性或微酸性土壤，要求盆土PH值在7以下，而北方的水與土壤PH值都在7以上，因此，時(shí)間一長花卉就表現(xiàn)出了上述的一些不良癥狀。由于花木葉片發(fā)黃，人們?yōu)榱私o花木增鐵使葉片更綠，常大量使用黑硯（硫酸亞鐵），這并不是好辦法，因?yàn)檫@樣又增加了土壤中鹽的濃度，不僅會(huì)燒傷花卉，還會(huì)影響花卉對水分的吸收。正確的做法是自己動(dòng)手配制礬肥水。黑礬和肥發(fā)酵以后，就改變了鐵離子的特性，產(chǎn)生出能被花卉吸收的鐵的化合物，這樣既能達(dá)到用黑礬的目的，又有利于花卉的生長。漚制礬肥水就是用黑礬、糞肥（含糞、人糞干）、餅肥（棉子餅、豆餅、菜子餅）加水，按1：3：5：100的比例配制發(fā)酵，漚制時(shí)間夏天為1個(gè)月，冬天為3個(gè)月。使用時(shí)取上面的澄清液，然后再對95%以上的清水澆花，每10~15天澆施一次即可，但在花卉休眠期要停施。礬肥水是越陳的越好，若能存放兩年以上則更好。

礬水畫冰雪畫視頻

留白顧名思義，留白就是在作品中留下相應(yīng)的空白。比如畫畫,畫畫需要留白.藝術(shù)大師往往都是留白的大師，方寸之地亦顯天地之寬。南宋馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》，只見一幅畫中，一只小舟，一個(gè)漁翁在垂釣，整幅畫中沒有一絲水，而讓人感到煙波浩渺，滿幅皆水。予人以想象之余地,如此以無勝有的留白藝術(shù)，具有很高的審美價(jià)值，正所謂“此處無物勝有物”。文學(xué)中的留白也是如此,給讀者留下一些思考,想象的空間.留白是一種智慧，也是一種境界。在傳統(tǒng)的中國畫技法中，古人早就提出留白與用礬是中國畫的特殊技法。即使現(xiàn)代講授中國畫技法也把這兩種技法捧為上乘。尤其是留白，更屬高難技法。由于這種技法的難度、廣度和特殊性，所以在中國畫的歷史上還沒有特別知名的畫家或者作品出現(xiàn)。這顯然是我們需要攻克的難點(diǎn)之一。從中國畫的用礬來看，傳統(tǒng)方法制作熟宣紙，主要的手段也就是用礬水浸刷，使生紙變熟紙，也就是改變生宣紙的易滲化，使其變?yōu)槭煨埖牟灰诐B化。過去很多畫家畫工筆畫，所用的熟宣紙便是這種礬宣。它的缺點(diǎn)是易脆裂、易變黃。完成后的工筆畫，整幅變黃似乎并無礙大局。記得初學(xué)中國畫時(shí)，買到新生宣紙，我們裱畫的老師傅告誡我：如果滲化太快，控制不住筆墨時(shí)，可把宣紙單張懸掛一段時(shí)間，經(jīng)過空氣的氧化，慢慢的紙便不那么滲化過快，這叫風(fēng)礬。可見空氣對國畫肯定有很大的影響。古人在傳統(tǒng)技法中談到用礬，主要是局部用礬水處理，使其不滲進(jìn)墨色，但作品卻不多見，傅抱石的風(fēng)雨作品，多用礬畫雨絲，然后用墨色渲染，因礬痕或多或少地被色墨覆蓋，礬跡變不變黃也無大礙?？磥?，如果畫中用礬不加其他顏色，為畫白而大面積的用礬，肯定會(huì)有后患了。宣紙的主要原料是一種叫檀皮的木材，經(jīng)過粉碎漂白后制成，這樣宣紙的漂白劑與礬，再加之長時(shí)間的空氣氧化，特別是季節(jié)變化的干濕運(yùn)轉(zhuǎn)，到最后的結(jié)果便可想而知了。畫家要使自己的作品留存于世，為自己負(fù)責(zé)，為收藏家負(fù)責(zé)，為歷史負(fù)責(zé)，就應(yīng)該想到這個(gè)問題。我就是在畫雪景中，多年用礬所得到的教訓(xùn)里爬出來的，為此我付出了慘痛的代價(jià)，毀掉了上百幅的精心之作，很多畫變黃了，而且有的黃的相當(dāng)糟糕，越是需要白的地方，越是黃的難看?？隙ǖ卣f并不存在礬與宣紙的質(zhì)量好壞。我必須重新研究選擇另一條路子。這就是后來我采用留白法表現(xiàn)冰雪世界的主要原因。留白，我以上說過，這是古人早就提出的，也就是最高難度的中國畫技法，但由于它的難度太大，古人并沒有完善它，特別是在表現(xiàn)浩瀚的冰雪世界中，可以說他們幾乎是束手無策，惟一的辦法就是用線圈，稍加皴法，渲染周圍，中間留白，比如畫山即是如此。然而，現(xiàn)在由于畫家中大量人才的涌現(xiàn)，證明中國畫確實(shí)是一個(gè)博大精深，潛力無限的優(yōu)秀畫種，同時(shí)它也代表了我們民族的大義與包容。也就是說中國畫并不是表現(xiàn)力不足，而是缺乏開拓型的畫家。比如說青年畫家南海巖的國畫人物已經(jīng)回?fù)袅艘恍┤藨岩蓢嬌实谋憩F(xiàn)力，表現(xiàn)冰雪世界亦是如此，我在幾十年的探索中，開始局部用礬，然后當(dāng)發(fā)現(xiàn)其后患之后，棄掉用礬，全部采用留白的方法。我生在魯北，長在遼南，地理?xiàng)l件給了我豐富的素材。我畫的畫從沒有離開中國畫的軌道。我把大自然的光、影真實(shí)的表現(xiàn)在畫里。畫山水畫則多是面對自然。在描寫中觀察、思考，自然形成了我現(xiàn)在的畫風(fēng)。我研究中國畫四十余年，筆墨是表現(xiàn)形體與真實(shí)的手段，為表現(xiàn)而形式，為表現(xiàn)而筆墨。關(guān)東大地最迷人的是浩瀚、博大的冰雪世界，它應(yīng)該是關(guān)東的主要特點(diǎn)，是關(guān)東的靈魂。中國畫是民族的繪畫，表現(xiàn)本土冰雪世界應(yīng)是一大主流。現(xiàn)在來看，要表現(xiàn)北國風(fēng)光，大家仍然都承認(rèn)是中國畫的重要課題，特別是留白，這一中國畫的高難技法。實(shí)踐證明，這是最難亦是最好的方法。越是難度大的越是有其存在的價(jià)值，這需要畫家的畢生經(jīng)歷，需要敢于突破難關(guān)的勇氣，我已決心于這項(xiàng)工程的投入，并且取得了初步的成果，并得到了諸多專家的承認(rèn)和鼓勵(lì)，我堅(jiān)信冰雪繪畫將在中國畫的史冊上出現(xiàn)嶄新的一頁。

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